Legendariske Stradivarius Mister Nye Violiner I Blindprøver

{h1}

Nye violiner slår ud originale stradivarius og guarneri instrumenter i blinde test, finder en ny undersøgelse.

Blandt violinister er de instrumenter, der blev opført i 1600'erne og 1700'erne af familien Stradivari og Guarneri legendariske. Men en ny undersøgelse tyder på, at disse gamle violins ry skyldes mere til myte end sandheden.

I virkeligheden vælger ekspertsolister nye violiner over antikviteter i blinde test, finder forskningen. Desuden udførte solisterne ikke bedre end chance for at gætte om en given violin er nyproduceret eller mere end et århundrede.

"Det betyder, at hvad det end er, de leder efter i et instrument, er det ikke relateret til alder, eller for det sags skyld, oprindelsesland", siger undersøgelsesforsker Joseph Curtin, der laver violiner i Ann Arbor, Mich. "Det er en meget overraskende konklusion. " [I billeder: Genskab af en legendarisk Stradivarius-violin]

Musikhistorie

Opdagelsen chokerer musik aficionados, på grund af mytologierne bygget op omkring de italienske violinproducenter fra det 17. og 18. århundrede, især familierne Stradivari og Guarneri. Sammen med violiner lavet af andre italienske herrer i denne æra, har Stradivarius og Guarneri instrumenter fået næsten mytisk status, med musikere, der insisterer på, at disse instrumenter har en kvalitet, der ikke kan reproduceres.

Forskere har gået så langt som at teste lakken på disse antikke instrumenter og kigge efter hemmelighederne til deres fantastiske resonans. Disse tests har også udsat en af ​​de 650 eller derover resterende Stradivarius violiner til computertomografi (CT) scanning, den samme slags medicinsk teknologi, der bruges til billedbrudne ankler. Målet var at forstå, hvordan violinerne blev bygget for at lave moderne reproduktioner.

Alt dette arbejde kan dog være noget misforstået. I 2010 blev en blindprøve af tre nye violiner sammen med to udformet af Stradivari og en af ​​Guarneri fundet, at erfarne violinere plukket et nyt instrument som deres favorit oftest. Og musikerne kunne ikke fortælle om de spillede et antik instrument eller en ny.

Det resulterer i chokerede musikere og violinere.

"Som en violinproducent, som de fleste i violinverdenen, voksede jeg helt op og troede, at der var forskel på en gammel lyd og en ny lyd, og de fleste violinister kunne let skelne det," fortæller Curtin WordsSideKick.com. "Jeg troede, jeg kunne, indtil jeg lagde nogle beskyttelsesbriller og var virkelig tvunget til at lytte med mine ører, snarere end mine forudforståelser."

Testing herrerne

Undersøgelsen fra 2010 kom imidlertid under kritik på grund af det lille antal violiner, der blev testet, og fordi testen fandt sted i et hotelværelse snarere end en koncertsal. (En kritiker sammenlignede det med at køre en Ferrari på en parkeringsplads.)

Solist Stephane Tran Ngoc tester tonale kvaliteter af en violin på Auditorium Coeur de Ville i Vincennes, nær Paris.

Solist Stephane Tran Ngoc tester tonale kvaliteter af en violin på Auditorium Coeur de Ville i Vincennes, nær Paris.

Kredit: Billede med tilladelse til Claudia Fritz

For at imødegå denne kritik gennemførte Curtin og hans kolleger en ny version af eksperimentet i Paris. Denne gang havde de seks gamle og seks nye violiner, hvilket fordoblede stikprøvestørrelsen. De spurgte 10 berømte solister til at teste violinerne, først i et hjemmetræningsstudio og derefter i en koncertsal med 300 pladser. Lysene blev dæmpet, og solisterne bar modificerede svejsers briller, der efterlod dem næsten blinde og ude af stand til at identificere det instrument, de spillede. De nye violiner blev også lavet i en antik stil, med kanter, der bevidst blev brugt til at dække instrumenternes aldre.

Solisterne havde 50 minutter i praksisstudiet for at prøve alle 12 violiner. Efter at have rangordnet instrumenterne havde musikerne 12 minutter med kun tre violiner: en deres egen, en deres favorit af de 12 og en "alternativ favorit". Hvis deres favorit af de 12 var en gammel violin, ville den alternative favorit være den højest rangerede nye violin og omvendt.

Koncertsalgetestene var ens, medmindre solisterne fik 45 minutter med instrumenterne. De blev bedt om at vurdere hver for højhed, afspilningsevne, tone kvalitet, klarhed og estimeret projektion (hvor godt de troede lyden rejste til publikum). Musikerne gav også en samlet bedømmelse for hver violin og gættede, om det var nyt eller gammelt.

Ny vs gammel

Resultaterne bekræftede resultaterne fra 2010-undersøgelsen. Et nyt instrument var især den mest foretrukne, ranking nr. 1 for fire testere og nr. 2 for fire mere. (Makere og ejere gav de nye og gamle instrumenter under forudsætning af, at donorerne alle forbliver anonyme.) Det næststørste instrument var også nyt, med en Stradivarius fra makerens "gyldne periode", der kom i tredje. Seks testere valgte et nyt instrument som deres favorit, og fire valgte en gammel, mens nye violiner optrådte fire gange så ofte som gamle violiner i solisternes "top four" lister.

I gennemsnit er de ældre violiner placeret lavere i alle fem kategorier af ratingsne, selvom nye og gamle violiner kom ud i ækvivalent i kategorien "samlet kvalitet". Især kunne solisterne ikke fortælle en gammel violin fra en ny: Deres gæt var ikke mere præcise end en møntbrik.

Forskerne rapporterede deres resultater i dag (7. april) i tidsskriftet Proceedings of the National Academy of Sciences.

"Ideen om, at du ikke kan skabe en bedre lyd end en Strad, har været en gennemtrængende, og det hviler ikke på noget andet end folk siger det," sagde Curtin. Resultaterne, tilføjede han, er ikke beregnet til at banke de italienske mestre. De var genier, sagde Curtin.Men der er ingen grund til at tro, at dagens håndværkere ikke kan nå Stradivari eller Guarneri's højder. [Creative Genius: Verdens største mindster]

"Faktum er, at violinfremstilling har forbedret sig utrolig i de sidste 30 år. Det har kun været en absolut renæssance af håndværket," sagde Curtin.

Efter hans opfattelse er konstateringen af, at moderne violiner støder op og endda bedre end violins yin, et håbfuldt resultat. Holdet har flere data om, hvordan violinerne lyder til lytterne og de funktioner, som spillerne kigger efter, når de vælger et instrument, som vil blive offentliggjort i fremtidige papirer, siger Curtin.

"Jeg elsker gamle italienske instrumenter. Jeg har brugt 30 års liv i mit forsøg på at kopiere dem på forskellige måder," sagde han. "Men på et bestemt tidspunkt er dit job som maker at gøre din næste violin bedre end din sidste. Jeg kan ikke se nogen særlige grænser for at gøre det."

Følg Stephanie Pappas på Twitter og Google+. Følg os @wordssidekick, Facebook & Google+. Originalartikel om WordsSideKick.com.


Video Supplement: .




DA.WordsSideKick.com
All Rights Reserved!
Reproduktion Af Materialer Tilladt Kun Prostanovkoy Aktivt Link Til Webstedet DA.WordsSideKick.com

© 2005–2019 DA.WordsSideKick.com