Did Da Vinci Oprette En 3D 'Mona Lisa'?

{h1}

Leonardo da vincis mona lisa-maleri kan være en del af det ældste 3d-kunstværk, siger to visuelle forskere.

Opdateret kl. 4.20 ET.

Leonardo Da Vinci's "Mona Lisa" maleri kan være en del af det ældste 3D-kunstværk, siger to visuelle forskere.

I 2012 opdagede forskerne, at under lag af sort maling, en tilsyneladende ubetydelig "banning" af "Mona Lisa" i Museo del Prado i Madrid, var i virkeligheden meget tæt på den oprindelige hængende i Louvre-museet i Paris, afslørende det samme emne med samme bjerglandskabs baggrund. Det maleri kan være blevet malet af Da Vinci eller muligvis en af ​​hans elever.

"Da jeg først opdagede de to malerier side om side, var det meget klart for mig, at der er en meget lille men tydelig forskel i perspektiver," skrev forsker Claus-Christian Carbon fra Bamberg Universitet i Tyskland i en email til Live Videnskab. "Måske er udsigten til en perceptuel psykolog meget følsom for sådanne små forskelle, men det er meget klart, at også personer, der ikke er så stærkt involverede i perceptuelle videnskaber, kan se det nemt efter at have modtaget information om forandringen i perspektiv." [Se billeder af "Mona Lisa" malerier i 3D]

Viser sig den ægte "Mona Lisa" eller "La Gioconda", og Prado-kusinen blev malet fra lidt forskellige perspektiver. Carbon og Vera Hesslinger fra Tysklands Universitet i Mainz udregnede dette perspektivskifte ved at kigge på såkaldte baner eller stierne fra et særprægspunkt på kilden, som f.eks. Spidsen af ​​Mona Lisas næse, til et mål eller observatørens ( eller malerens) øjne. Forskerne bad også folk om at vurdere perspektivet af "Mona Lisa" sitter, noget Carbon kaldte en psykologisk vurdering af perspektivet.

"Dette er især klart, hvis du ser på stolen, som La Gioconda sidder på: I Prado-versionen kan du stadig se slutningen af ​​stolens endehjørne på baggrund af maleriet, som du ikke kan se i Louvre-versionen, fordi maleren i Prado-versionen kiggede mere på "Mona Lisa" fra venstre end maleren af ​​Louvre-versionen, "sagde Carbon.

Forskerne kunne derefter genberegne den stilling, malerne tog i forhold til hinanden og til "Mona Lisa" sitter i Da Vinci's studie. De fandt ud af, at den horisontale forskel mellem de to malerier var ca. 2,7 tommer (69 mm), som ligger tæt på den gennemsnitlige afstand mellem en persons to øjne. (Når en person observerer et objekt, ser hvert øje et lidt anderledes perspektiv på objektet, der begge sendes til hjernen og omdannes til den tredimensionelle repræsentation af objektet, som vi "ser".)

Fra disse resultater mener parret, at de to malerier udgør et stereoskopisk par, hvilket betyder, at når de ses sammen, skaber man et indtryk af dybde, et 3D-billede af "Mona Lisa".

Resultatet "er nøjagtigt i sin analyse af billederne og fortolkningen af ​​en mulig hensigt med en stereoskopisk repræsentation af hænderområdet", skrev Martin Arguin fra University of Montreal i en email til WordsSideKick.com efter at have kigget gennem Carbon and Hesslinger's tidsskriftartikler om emnet.

Et 3D-billede, eller rød-cyan anaglyph, af hænder regionen i da Vinci s

Et 3D-billede, eller rød-cyan anaglyph, af hænderregionen af ​​da Vinci's "Mona Lisa" maleri og versionen i Prado musuem.

Kredit: Carbon & Hesslinger. Da Vinci's Mona Lisa indtaster den næste dimension. Opfattelse, 42 (8)

Har Leonardo Da Vinci, og muligvis en af ​​hans elever, bevidst skabt dette stereoskopiske par?

Forskerne kan selvfølgelig ikke være sikker på den ene eller den anden måde, men Carbon påpeger, at Da Vinci "har arbejdet intensivt med 3D-problemet." Desuden var der i lagerlister hints om eksistensen af ​​to "Mona Lisa" malerier på hans ejendom på samme tid, og at han ejede farvede briller, sagde Carbon. [Leonardo Da Vincis 10 bedste ideer]

Dette bevis "kan tyde på, at han ikke kun tænkte på 3D-spørgsmålet teoretisk, men på en meget praktisk måde hvad angår eksperimenter," tilføjede Carbon. Også, når man ser på de originale farver af de to malerier, var den eneste virkelige forskel i ærmerne, hvor de er rødlige i en version og grønlig i den anden. "Dette kunne være et tip til Leonardo's tilgang til at se på de to La Giocondas gennem rødgrønne (rød-cyan) briller", sagde han, svarende til dem man måske ikke kunne se en 3D-film.

"På trods af alle disse indikationer har vi endnu ikke fundet endelige bevis for vores hypotese," sagde han.

En skematiseret indstilling af da Vinci's studie, da parret La Giocondas eller Mona Lisas blev malet. (Louvre maler (1.), Prado maler (2.), afstand mellem ML og 1. og 2. malere (henholdsvis d1 og d2).

En skematiseret indstilling af da Vinci's studie, da parret La Giocondas eller Mona Lisas blev malet. (Louvre maler (1.), Prado maler (2.), afstand mellem ML og 1. og 2. malere (henholdsvis d1 og d2).

Kredit: Carbon & Hesslinger. Da Vinci's Mona Lisa indtaster den næste dimension. Opfattelse, 42 (8).

Andre antyder, at beviset ikke er der for en forsætlig oprettelse af et stereoskopisk syn på malerier.

For eksempel passer forskellene mellem de to malerier til andre områder af kroppen, ikke hænderne, ikke med dem, der skaber et stereoskopisk par, ifølge Arguin. "Det mest modstridende med dette begreb er, at disse forskelle stort set er orienteret lodret og ikke horisontalt, som det ville være nødvendigt at replikere venstre og højre øjenvisninger," sagde Arguin.

Han gav et eksempel på Mona Lisas ansigt: "Alle ændringer i lokaliteterne er af samme størrelse.Dette ville ikke være tilfældet i et tilstrækkeligt stereoskopisk billede, da forskelle skulle variere afhængigt af lindring (dvs. afstand fra observatøren). "

Arguin tilføjede undersøgelsen: "De er ret præcise i deres udtalelser, og deres diskussion af deres resultater er fornuftig og interessant."

Carbon og Hesslinger siger, at de er enige med Arguins kommentarer om sammenhængen i uligheder i visse regioner i "Mona Lisa" malerierne og den horisontale eller vertikale karakter af nogle af forskellene mellem de to malerier.

"Ideelt set har vi brug for vandrette forskelle for at skabe et korrekt 3D-indtryk, som vi primært afslørede for hænderegionen", fortæller Carbon WordsSideKick.com. "Dette er også grunden til at have fokuseret på hænderegionen, når man rekonstruerer 3D-billedet og visualiserer 3D-effekten."

Kulstof tilføjede: "Som konklusion vil vi gerne kvalificere de stereoskopiske egenskaber i denne region" bemærkelsesværdige "og" spændende ", især når vi tager højde for, at basebillederne stammer fra de meget tidlige år i det 16. århundrede."

Redaktørens note: Denne artikel blev opdateret for at tilføje svar fra Carbon og Hesslinger til Arguins kommentarer.

Følg Jeanna Bryner på Twitter og Google+. Følg os @wordssidekick, Facebook & Google+. Originalartikel på WordsSideKick.com.


Video Supplement: MONA LISA IN THE LOUVRE MUSEUM, PARIS, FRANCE.




DA.WordsSideKick.com
All Rights Reserved!
Reproduktion Af Materialer Tilladt Kun Prostanovkoy Aktivt Link Til Webstedet DA.WordsSideKick.com

© 2005–2019 DA.WordsSideKick.com